Cinco vezes mulher: uma encenação de Dorotéia, de Nelson Rodrigues
Resumo:
Existiria uma especificidade no enfrentamento das questões levantadas pela dramaturgia rodrigueana, do ponto de vista do trabalho do ator? Em que consistiria esta especificidade? Ou seja, que componentes dessa dramaturgia solicitaria uma nova atitude do ator frente à tarefa de compor seus personagens? Neste artigo, apresento o estudo realizado sobre a dramaturgia de Nelson Rodrigues através da encenação teatral da peça Dorotéia, no âmbito do Programa Institucional de Bolsas de Iniciação Científica (PIBIC), no qual estiveram intrinsecamente associadas às pesquisas artística e acadêmica. O que será focalizado aqui é sua particular organização do conflito, numa estrutura dramatúrgica que oferece ao ator inequívoco suporte no enfrentamento das situações e personagens abordadas. A construção da grafia cênica, reveladora da intricada gama de conflitos, característica marcante da obra do dramaturgo, teve como suporte a ação corporal/vocal das atrizes e sua relação com o espaço dramático. O processo criativo apoia-se no uso do Continuum do Reflexo de Susto, em associação com a utilização do Gesto Psicológico, de Chékhov, na composição do desempenho das intérpretes. As relações estabelecidas entre as personagens de Dorotéia no contexto da peça e no ambiente doméstico, confrontam-se com as configurações atuais da mulher brasileira.
Résumé :
Y a t-il une spécificité à répondre aux questions soulevées par le théâtre de Nelson Rodrigues, du point de vue du travail de l'acteur? Quelle serait cette spécificité? Quels éléments constitutifs de ce drame demanderaient une nouvelle attitude de l'acteur face à la tâche de composer ses personnages? Dans cet article, je présente l'étude de la dramaturgie de Nelson Rodrigues à travers la mise en scène pour le théâtre de Dorothée dans le cadre du Programme Institutionnel de Bourses d'Initiation Scientifique (PIBIC), intrinsèquement lié à la recherche artistique et académique. Notre propos sera axé sur l’organisation particulière du conflit, dans une structure dramaturgique qui donne un appui sans équivoque à l'acteur pour faire face aux situations et personnages abordés. La construction de la graphie scénique, révélant le tableau complexe des conflits, caractéristique de ce dramaturge, visait à soutenir l'action du corps / voix des actrices et leur relation avec l'espace dramatique. Le processus créatif s’appuie sur l'utilisation du Continuum de Réflexe de sursaut, en association avec l'utilisation de la Geste de psychologie, de Tchekhov, dans la composition de la performance des interprètes. La relation établie entre les personnages de Dorotéia dans le contexte de la pièce et dans l'environnement familial, permet de confronter les traits marquants de ces personnages avec les paramètres actuels de la femme brésilienne.
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A propos de l'auteur:
Atriz, diretora, docente da Escola de Teatro e do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal da Bahia, Hebe Alves é Doutora em Artes Cênicas pela Universidade Federal da Bahia (2008), com Doutorado-Sanduíche na Universidade Paris Ouest Nanterre La Défense, na França. Tem recebido diversos prêmios: Prêmio Braskem de Teatro Homenagem Especial em 2008, pelo conjunto da obra; Prêmio Braskem de Teatro melhor espetáculo de Teatro em 2009, com o espetáculo teatral Uma vez, nada mais , cuja atriz recebeu o prêmio de Melhor Atriz.