Canto e plumagem – a música na obra de Guimarães Rosa

Numéro 10: Imaginaires de la voix

Résumé:

Chant et plumage : la musique dans l’œuvre  de Guimarães Rosa

La musique dans l'œuvre de João Guimarães Rosa prend des significations différentes. Musique liée à la mémoire et l'oubli, comme il apparaît dans Grande sertão: veredas; la musique oraculaire de Laudelim (O Recado do  Morro/ Corpo de Baile) et Siruiz (Grande sertão: veredas); musique comme rédemption pour le corps et l'esprit pour guérir Miguilim de sa tristesse et Cara-de-Bronze face à sa solitude (Corpo de Baile); la musique comme l'expression de la quintessence du language (O Palhaço da Boca Verde/ Tutaméia). Cet article traite les résultats d'une recherche menée à Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, sous la direction de la Professeur Olga Sá.

 

Resumo:

Canto e plumagem – a música na obra de Guimarães Rosa

A música na obra de João Guimarães Rosa assume os mais diversos sentidos. Música ligada à memória e ao esquecimento, como aparece no Grande sertão: veredas; música oracular de Laudelim  (Recado do Morro /Corpo de Baile) e de Siruiz (Grande sertão: veredas); como redenção para o corpo e para o espírito que cura Miguilim de sua tristeza e Cara-de-Bronze de sua solidão (Corpo de Baile); música como forma de linguagem em seu mais alto grau de abstração na expressão não do particular, do fenômeno, mas de sua quintessência (“O que a música diz é a impossibilidade de haver mundo, coisas”, diz o narrador de O Palhaço da Boca Verde/Tutaméia); entorpecimento e lucidez, a cantiga amalucada das mãe e filha de Sorôco (Primeiras estórias) inaugura um novo modo de sentir, mais generoso e fraterno.  Este artigo versa sobre os resultados de uma pesquisa desenvolvida na Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, sob a orientação (no mestrado e doutorado) da Professora Olga de Sá nas áreas de Semiótica e de Literatura acerca das situações envolvendo música na obra do escritor mineiro João Guimarães Rosa.

 

Abstract :

Canto e Plumagem: the music in João Guimarães Rosa’s work

The music in João Guimarães Rosa’s work takes the most diverse ways. Music linked to memory and oblivion, as it appears in The Devil to Pay in the Backlands (in portuguese: Grande Sertão: Veredas); oracular music of Laudelim (Recado do Morro / Corps de Ballet) and Siruiz (The Devil to Pay in the Backlands); as redemption for body and spirit that cure Miguilim of his sadness and Cara de Bronze (Bronze-face) of his loneliness (Corps de Ballet); music as a form of language at its highest level of abstraction, not in the expression of particular, of the phenomenon, but their quintessence ("what music says is the impossibility of having world, things "says the narrator of O Palhaço da Boca Verde / Tutaméia); numbness and lucidity, the ditty nutty of mother and daughter of Sorôco (First stories) inaugurates a new way of feeling, more generous and fraternal.

 

 

Profil de l’auteur :

Gabriela Reinaldo est docteur en Communication et Sémiotique par l’Université Catholique de São Paulo, avec un stage de recherche à l’Université Paris Ouest Nanterre La Défense. Elle est professeur à l’Institut de Culture et d’Art (ICA) de l’Université Fédérale du Ceará.

 

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